剧本格式作文范文

1.剧本格式范文

在文章前面写出:时间、地点、人物.文章中间要有适当的提示语.一个人说的话一段,在句子前面要有人名. 时间:第二次世界大战时期 地点:法国一平民家 人物:伯诺德夫人,法国一家庭妇女,秘密情报员,下称夫人 杰克:伯诺德夫人的儿子 杰奎琳:伯诺德夫人的女儿 甲:德国少校军官 乙:德国中尉军官甲 丙:德国中尉军官乙 [幕启] [伯诺德夫人家。

右边壁炉上放着一个烛台,上面插着半截蜡烛。左边一排楼梯。

家里布置非常简陋] 夫人: (手拿藏有情报的金属盒上) 孩子们,你们快过来(顺手关上门)。 (杰克、杰奎琳上) 夫人: 这里是3号的情报。

杰奎琳,你先出去把风,免得德国人突然进来。 杰奎琳: 好的,妈妈。

(小跑下) 夫人: 该把这个重要的情报藏在哪儿呢? 杰克: 藏在枕头底下吧! 夫人: 不行,德军一定搜起来,是会翻箱倒柜的。 杰克: (犹豫地)那,那就藏在钣锅里吧! 夫人: (摇头)不保险。

咦,对了!(欣喜地)把它藏在半截蜡烛里吧!再把它插在烛台,放在桌子上! 杰克: (跳起来拍手)太棒了,妈妈!这真是个绝妙的主意! (夫人把情报藏好,杰奎琳匆匆上) 杰奎琳: (气喘吁吁)妈妈,不好了,德军来了! (甲、乙、丙上) 丙: (用力推门,门开了)你们家有没有情报员? 杰奎琳: 先生,我们家没有情报员。 (乙、丙开始搜索,下) 甲: (对杰奎琳)孩子,可以给我端张椅子吗? 杰奎琳: (端起椅子向甲走来)当然可以啦!先生,请坐。

甲: 谢谢!(坐下) (乙、丙跑上) 乙: 报告少校,没有任何可疑现象!(端起烛台放到甲前)天黑了,点根蜡烛吧(点燃半截蜡烛,放到甲面前,乙、丙坐下)。 夫人: (走到左侧,面对观众)那半截蜡烛藏有重要情报,万一蜡烛燃烧到金属管处就会自动熄灭,秘密就会暴露、情报站就会遭到破坏,同时也意味着我们一家三口生命的结束。

不行,我得想个办法!(略一思索,急忙下,手端一盏油灯上) 夫人: (微笑着)先生们,这盏灯亮些(轻轻把蜡烛吹灭) 乙: 晚上这么黑,多点支小蜡烛也好嘛。(重新点燃蜡烛) 杰克: (走向右侧,面对观众)妈妈没有换回蜡烛,怎么办?怎么办?蜡烛越来越短了!厄运即将来临!(一拍小脑袋)有了! 杰克: (走向甲)少校先生,天真冷。

我到柴房搬些柴来生个火,给大家取取暖,好吗? 甲: 好啊,那你去吧! (杰克端起烛台,转向门口走去。屋里顿时暗了许多) 乙: (快步上前,抢回蜡烛。

厉声地)去柴房没多远,你不用蜡烛就不行啊?! 杰克(从容地搬回一捆木柴,生了火,默默地坐下) 旁白: 烛焰摇曳,发出微弱的光,此时此刻它仿佛成了屋子里最可怕的东西。伯诺德夫人的心提到了嗓子眼上,她似乎感到德军那几双恶狼般的眼睛正盯在越来越短的蜡烛上。

杰奎琳: (向观众)妈妈和哥哥想方设法换回蜡烛,都没有成功。杰奎琳呀杰奎琳,就看你的啦。

(思索片刻,转身走向甲) 杰奎琳: (微笑、娇声地)司令官先生,天晚了,我要睡觉了。楼上黑,我有点儿怕,可以拿一盏灯上楼吗? 甲: (慈爱地)当然可以。

看到你,我便想起了我的女儿。她和你差不多大,也和你一样漂亮。

我已经好久没见到她了。去吧,孩子。

杰奎琳: 谢谢!(镇定地端起烛台,向甲、乙、丙)晚安先生们! (向夫人、杰克)晚安妈咪!晚安杰克! 齐: 晚安!宝贝! 杰奎琳:(端起那剩下不多的半截蜡烛,走上楼梯。) [烛灭,灯光暗下去] [幕落]。

2.剧本的写作格式范文

文学剧本的写作格式 [ (一)文学剧本的写作格式 文学剧本是电视剧的基础,由剧作者完成,是未来电视剧的框架,对未来电视剧的主题、人物、情节、结构以及风格等作出明确规定。

就篇幅而言,一般情况下每集电视剧的长度加上片头片尾播映时间大约五十分钟,写成剧本大约一万五千字到两万字之间,包含的场景多则七十到一百以上,少则十几个乃至几个场景。也有较长的,如最近播映的韩国电视连续剧《爱情是什么》,每集长度达九十分钟以上。

有些系列短剧,每集长度不过二十多分钟,写成剧本也不过六七千字左右。 在对剧本的要求上,剧作者与导演视角总是有所区别,剧作者往往有较强的表现欲望,希望剧本有更强的文学性和可读性,导演看重的是可拍性,注重剧本的情节和结构,讲究视觉效果,其文学色彩在拍摄中往往会被剥离开去,剧作者与导演对剧本的不同要求,也就形成了两种文学剧本样式,一种偏重文学性,另一种则偏重镜头感。

1、偏重文学性的剧本 特点: (1)剧本不但是可供拍摄的(习惯上称为“可拍性”),而且也很注意文字语言的修辞和文采。它既为导演拍摄提供了基础,又能成为一种普通读者阅读的文字读物。

(2)往往以场景的时空变化来划分剧本的文字段落,但不在每次时空转换的时候标明时间、地点之类,而是通过对情节的描述自然而然地体现出来。 (3)不对拍摄技术作明确的规定(比如注明什么“特写”、“推”、“淡出”之类),而是通过对艺术形象的直接描写把内容暗示出来。

[示例一] 1921年1月的一天,午后。 伦敦,泰唔士河畔,码头上。

冬天的伦敦,细雨中,浓雾渐渐散开,但湿气还是时时扑面而来。 接船的人群中,徐志摩身着深灰色长大衣,外裹一件雨衣,戴着礼帽,衣领也都翻立起来。

他右手挎着一把长柄雨伞,左手捧着一束鲜花。一旁,站着刘叔和,也是一身御寒的衣着。

一会儿,一辆黑色小车驶近,停下,陈西滢从车窗内探出头来,抬手向徐志摩打了个招呼: “志摩,我先去把车停好。”说完,小车慢慢向停车场驶去。

停好了车,陈西滢向着徐志摩、刘叔和走来。 徐志摩: “来,来, 西滢兄!叔和,这位就是陈西滢先生,说好了今天介绍你们见面的。”

刘叔和走向陈西滢:“久仰, 久仰! 志摩早就说了, 您是大名鼎鼎的吴稚老、吴稚晖老先生的外甥!” 陈西滢: “叔和兄的大名,我陈西滢也早就如雷贯耳了。今日相识,十分荣幸。”

徐志摩: “好了好了, 都那么客气做什么?以后,大家还要互相关照才是。” 刘椒和: “我们也算得上‘同是天涯沦落人’ 了。

不,这话不对,志摩的家眷一会儿就到,他不算沦落人了,不与我们为伍了!” 2、偏重于镜头的剧本 特点: (1)编剧把提供导演拍摄作为自己唯一的责任和目的,并不准备使自己的剧本成为一种文字读物。因此,多采用对动作或画面的直接白描,不追求文采,无可读性。

(2)以场景(有时甚至细致到以镜头)来划分文字的自然段落。在每段之首专用一行文字标明场(或镜)号,场面发生的地点、时间等等。

[示例二] (1)校园(外日) 俯看,浓郁的树木,古色古香的建筑。 越过大片树林,看见一片湖水。

湖光粼粼,杨柳依依。 湖畔的长椅上,相依相偎的恋人,埋头读书的学生。

对面,几幢红砖大楼,由远而近。 (2)机房(内日) 齐雪竹坐在电脑前,专注地看着着电脑屏幕。

细长的手指在键盘上熟练地跳动着。 屏幕上出现一行行英文字母。

齐雪竹看着屏幕低声念着。 字幕:齐小姐:我们已于4月16日收到您寄的电子邮件,您在信中回绝了我校给您提供的入学机会及奖学金,对此我们深表遗憾并祝您好运…… 齐雪竹呆呆地看着屏幕,抬起双手,插进自己头发里,摇着头,痛苦而困惑,喃喃自语:天啦,这到底怎么回事…… 声音越来越大,在大楼里回响。

(3)教室(内日) 萧锋站在讲台上面对学生,侃侃而谈:……在我看来,“己所不欲, 勿施于人。”这句话包含了中国人全部的道德理念。

无论做什么事情,我们都应该设身处地为别人着想。 自己不想得到的,别。

3.写剧本的要求和格式,要例文

剧本是一种文学形式,是戏剧艺术创作的文本基础,编导与演员根据剧本进行演出。与剧本类似的词汇还包括脚本、剧作等等。它以代言体方式为主,表现故事情节的文学样式。

剧本是舞台表演或拍戏的必要工具之一,是剧中人物进行对话的参考语言。

范文:

脱变

场景一:

时间:3月25号 星期五上午10点 地点: 图书馆前的路口 人物: 小静和男生A

内容:小静与男生A在图书馆前的路口不小心相撞,A急忙向小静道歉。A看见小静漂亮表现的很花痴。小静装着没看到,大方朝他微笑,然后走开了

对白:

男生A:对不起 小静:没事

旁白:我叫小静,几个星期前的我可完全不是这样。

场景二:

时间:2月10号星期四上午9点 地点:宿舍内

人物:小静和她的室友

内容:宿舍内小静的室友正梳妆打扮,商量着到哪里玩,而角落里小静蓬头垢面戴着眼镜在书桌前认真的看书。打扮完室友们高兴走出宿舍,小静抬头看了看,脸上流露出很无奈的表情。

旁白:这就是我,大家眼中的书呆子,永远是被忽略的那个。对于这些爱打扮爱漂亮的女孩子,我只有两个字的评价,那就是虚荣、肤浅。

场景三:

时间:2月25号星期五下午3点 地点:9#412教室 人物:小静

内容:小静在教室认真的学习

旁白:我每天都认真的学习,坚定自己的价值观——做一个有内涵的女孩,远离化妆品、远离漂亮衣服,远离一切阻碍我的诱惑。

着重时间地点,内容及旁白,这是简单的例子,更好的将人物表情,具体动作,台词先后都将注明。

4.写剧本的要求和格式,要例文

刷本写作格式

格式,是已经形成规定或被普遍认可的一种形式。这个说法,主要是对文本而言。编剧的工作,就是把自己的思想通过文字落实成可供阅读的文本,也就是写成剧本来体现。

但有些朋友,还不大了解剧本的格式,这是编剧最基本的功课。我们不能总是拿出一个很好的故事,结果,让人家一看,他先由心里发笑,这小子还是个很嫩的芽菜,结果就会在价格上欺负咱。从编剧自身的角度讲,我们也有责任做出规范漂亮的文本,这不只是能使阅读者会感到舒服,同时,也是对自己技能和认真意识的一种训练。

剧本分为文学剧本、导演剧本,导演分镜头剧本、电影完成剧本。但本子自导演剧本之后,就不是编剧的事了。

本子的格式大体是以每场戏为一段落。要有地点、时间、内外景之分,有些还列出了这一场的人物。

本子的容量也很重要。我读过不少的本子,故事的创意很好,但故事量远远不够。由于这个东西没有具体的量化,我这里列出的是常规的量化标准。

电影本子,由文字的角度讲,至少要在35000到45000字之间。全剧大约要有120场戏。如果就本子的页数讲,四号字的打印本,原则是一页一分钟。

电视电影本子比之要弱很多。但不是弱在容量上,而是弱在实际把握上。二者的区别在于,电影讲的是感觉,因此时间的要求很严格,以秒记,但却有大投资。电视电影则是偏重于讲故事,时间松于电影,即使你写成了电影本子,它也无法拍摄。

电视剧本子,一般的情节剧,每集的字数要在15000。而动作戏要在12000。要大约有40场戏。而电视剧本子对于所拍摄的戏而言,其作用和重要性上都大于前面的二者。所以说,一部二十集的电视剧是很吃时间和功夫的。因为由字数而言相当一部常规的长篇小说的字量。如果有人二个月就能写出部二十集电视剧来,还认为自己的东西是经典,他多半是个大话王。

如果有朋友有兴趣做长的电视剧,我建议最好是拿着你的故事创意先去联系影视文化公司,签了意向书后再写,不然成为废纸的可能性远比被人认领高的多的多。

liwen:

5月12日 23:51 人物:一个失业者

地点:菜市场

情节:一个没有固定职业人的生活就象颠波在无依无靠的大海上。这一天,靠着很不容易借来的钱,某某人在菜市场的外边摆上了自己的摊位。虽然这赚不了什么大钱,但有件事做可做还是在某某的心中点燃了希望的火花。

冲突开始:突然,市场的边缘一阵大乱。小贩们纷纷推着各色车子逃散。某某也急忙收拾自己摊子避开。不幸的是,城管来的太快,逃避不及的小贬被他们抓住几个,某某也在其中。

大卡车开来了,城管们七手八脚把小贩们的家什往车上装。看着好不容易置办起来的家什就这样被城管带走,小贩们终于忍不住和城管们争执起来。

小贩们和城管争夺着自己的家什,场面混乱火爆。某某犹豫不决地站着,不知所措地看着一场撕扯的战争。一些小贩抢回了一些东西逃跑了,而另些还在和城管争夺着。

这时候,警车的声音忽然贯进人们的耳朵,小贩们就象受惊的鸭子四散而逃。看到这一情景,某某象受了传染一般也撒开脚逃跑。

“站住!”身后有人在吼,一个东西打在他的脚上,一阵疼痛传遍全身。他跳了几下,依然向前逃着。路边的行人转着身子看着他,没有人笑,也没有人拦,只是送给他一路漠然的目光。

他拐了几个弯,觉得身后安安静静,好像没人追赶。某某回头看看,后面真的没人追来了。

他找了个地方坐下,休息了一阵。然后,他站起身来,向前走去。忽然,某某站住了脚。“我要去哪儿?”“已经一个月没交房租了。”“去市场?我的东西……”想到这些,某某好一阵难过。

日到中午时候,饥饿又开始袭击他。身上还有些钱,他到一家饭管吃了饭。

一直游荡到天色暗下来。某某还没想出今天的住处。突然,他想到今天上午的事情。“对。去自首。”

好像忽然间,某某想出了绝好的主意,他挺起胸脯,高高兴兴地赶到派出所自首。

夜色已深,某某仍然在大街上游荡。他自首的主意虽然让自己满意,但公安们听后,又把他“请”出了派出所。

“现在该什么办?”带着这个恼人的问题,某某倒在一所楼房角落里睡着了。

5.写剧本的格式及要求

第一场

时:日

地:社区综合办公室

人:郭二林,杨大妈,上官丽莎

¤杨大妈正在听中波里的新闻,上官丽莎在照镜子,梳头。

¤郭二林拎包进门

杨:呦,二林子来拉。

郭二林:哎!老主任,(冲上官丽莎)早!

上官丽莎:(抬起头)您也早!昨的球儿您看了嘛,

¤郭二林走到自己的桌子前,坐下,

郭二林:咳,看什么球啊,挨户收咱那个管理费,一家儿看上两眼,对了,(起身)杨主任,先把昨儿个我收的那钱给您吧,(掏出一纸袋子,递上)我点了三遍了,您再点点。

杨大妈:(把钱从袋子里取出):林子,都收完啦?

郭二林:啊。

杨:多少啊?

郭二林:(正要从暖瓶倒水,抬头)两千三百五。

杨大妈:哦(做点钱状)。

上官:(把镜子往桌子上一合):老主任我点吧。(接过)

郭二林:(抖落报纸):哎!杨主任,咱们该收的都收齐了吧?

杨大妈:东区都齐了,铺面的也齐了,(抬头轻声自言自语状)清洁费和停车费上礼拜也齐了,就差你这一块儿了。

上官丽莎:(把钱往桌子上啪的一磕):两千三百五(半埋怨状嘟嘟囔囔):老主任,咱这是不是也得弄一台点钞机了(起身递过去),每月这么弄费神费力还不说,要是有了假钞都不知道。

杨大妈:(边点边说),丽莎啊,小心驶得万年船,用什么机器呀,也比不上人,假钞?哼,别以为我都老眼昏花了,一张也逃不了!

¤上官丽莎坐下,挑着眉毛点了点头,那意思仿佛是“呵呵,是吗?”

郭二林:(喝水,看着报纸头也不抬接话茬):咱这儿也出不了假钞。

杨大妈:哎呀!

郭二林:噗!(一口水全喷出来,连忙擦干净嘴边的水)我说老主任你这是干嘛呢?

杨大妈:(慢慢拿起一张钞票)假钞。。。

如上

一集40分钟左右的标准电视剧大概有40场左右的戏

每场开始前写清楚场次,时,景,人

有场景的大体描写,人物对话,要强调的语气和动作需要标出

电视剧本基本格式就是这些东西

电影剧本格式

电视剧 有个红楼梦的 很长

我以前在。

8.剧本格式怎么写

剧本名:追梦之蝶 剧本主题思想: 剧本梗概: 主要演员: 1)创作剧本原文: 一条毛毛虫一天晚上做梦梦见自己已经变成了一只蝴蝶,在花丛中自由自在的飞舞,于是早晨起来问她妈妈什么时候可以变成蝴蝶飞到外面的世界,她认为外面的世界很美好,很奇妙!有一天她终于破茧成蝶,她高兴的飞舞和妈妈道别,妈妈只是告诉她遇事要坚强,要相信自己!它出去看到了外面美丽的世界,难而就在这时暴风雨来临,她的翅膀都淋湿了,躲在树叶下避雨,一阵风又把她吹到了一张大蜘蛛网上,一只大蜘蛛正向她靠近,她使劲的挣扎,耳边传来妈妈的声音,她使用全身的力气挣脱网逃跑。

她的翅膀受伤了,伤心的躲在角落。最后她选择了继续前进。

最终她找到了一个到处是蝴蝶的圣地!(就像我们自己一样,努力几十年,我们想象中的工作会很美好,但实际上,要想取得成功,我们仍然需要继续努力!)--原创 2)根据剧本原文创作动画剧本 场景一: 时间:晚上 地点:梦中的花园 人物:小蝴蝶(毛毛虫) 内容:梦到在花丛中飞舞 旁白:有一天,可爱的毛毛虫梦见自己变成了一只蝴蝶在花丛中玩耍 场景二: 时间:早上 地点:家中 人物:毛毛虫和蝴蝶妈妈 内容:毛毛虫从睡梦中起来和妈妈的对话 对白:毛毛虫:啊,好舒服哦!(用手揉着刚睡醒的眼睛) 蝴蝶妈妈:我们宝贝睡醒了呢!做什么美梦啊,来跟妈妈说说 毛毛虫:我梦到自己变成了一只漂亮的蝴蝶,可开心了,可我能变成蝴蝶吗? 蝴蝶妈妈:当然啰,只要你勤奋织茧,梦想一定可以实现的。 毛毛虫:真的吗?妈妈,我要织茧,我要织茧,我要变成一只漂亮的蝴蝶。

蝴蝶虫:织茧虽然很辛苦,你一定要努力哟! 毛毛虫:哦,哦。毛毛虫也能变成蝴蝶啰。

9.求电影剧本的格式及范文

原发布者:三一作文

三一文库()〔电影剧本范文〕*篇一:电影剧本的格式及范文电影剧本的格式及范文文字形式的电影剧本实际上是三种情况:1、电影剧本(“电影文学剧本”):编剧完成2、分镜头剧本:导演完成3、完成台本:场记记录完成我们所讲的电影剧本都是指第一种情况,即由编剧完成的剧本。一、电影剧本的几种写作格式1、文学剧本式:特点:可读性强(文学作品的可读性)。电影感弱。例1、“春天,踩着湿淋淋的步子来到了。”以上“例1”文学性强,可读性强,充满诗情画意。可是,导演分镜头时,却不得不作以下的工作:①、删掉许多纯属于文学的、视听语言无法表现的内容。②、重新用视听语言表现那些可以表现的“诗情画意”。故这种电影剧本一方面要使导演费较大的精力去分镜头,更重要的是,使编剧在剧本阶段未能把更多的精力放在电影思维上。这样做的结果:既影响了剧本作为电影剧本它的艺术质量,同时也会妨碍你的剧本的成活。2、格里叶式特点:电影感强可读性弱例1、《去年在马里昂巴德》:(开头):“开始是一阵猝然响起的浪漫、热烈的音乐,这音乐就象我们在某些带有强烈的、激动人心的高潮的影片结尾时所听到的一样(这是一个由木管、铜管和弦乐等等组成的巨大的交响乐团演奏的)。片头字幕是常规的样式:人名等等都是用朴素的字体写成,黑色的字体后面衬着灰色的背景,或者是白色的字体后面衬着灰色的背景;这些名字或者一组一组的名字都镶在方框内,框子按照一种正常的

剧本格式作文范文

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简快作文范文

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学校生活中小小的感动作文范文

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作文议论文范文

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